Johannes Brahms zwei Sonaten für Klavier und Violoncello

zeigen Eckpunkte seiner stilistischen Entwicklung von der ersten Ausbildung einer unverwechselbaren Handschrift bis zum herben Spätstil des Komponisten.
Die Fertigstellung der Sonate Nr. 1 e-moll 1865 fällt in eine Lebensphase von Brahms, in der er Wien für sich als Schaffensort entdeckte und die letztlich in seine Anstellung an der Wiener Singakademie mündete. Hier bemühte er sich vor allem um die Wiederbelebung barocker Chorwerke. Auch die e-moll Sonate spiegelt Brahms Hinwendung zur barocken Tradition: der letzte Satz besteht aus einer klanglich spröden Fugenexposition, die auf dem Contrapunctus 13 von J.S. Bach beruht; kombiniert mit einem gesanglichen zweiten Thema integriert Brahms die Fugentechnik meisterhaft in die Sonatenform. Ursprünglich viersätzig, wurde die Sonate ungewöhnlicher Weise dennoch nur dreisätzig veröffentlicht; das Adagio, das heute verschollen ist, hat der Komponist vor der Veröffentlichung selbst gestrichen.
Etwas mehr als 20 Jahre später schrieb Brahms 1886 die Sonate Nr. 2 F-dur. Zwischen den beiden Sonaten liegen prägende Jahre in seinem Leben. Obwohl er als Dirigent und Komponist international zu diesem Zeitpunkt überaus populär war, galt seine zweite Cellosonate lange Zeit unter Cellisten als „ungenießbar“. Heute ist dies nicht mehr nachvollziehbar, überzeugt sie doch von Anfang an durch ihren schwungvollen Einstieg, das gefühlvolle Adagio und das Finale in Rondoform: der späte Brahms wendet sich wieder dem klassischen Erbe zu, aber mit seiner ganz eigenen Handschrift und ohne jeden Anflug von epigonalen Zügen.

Tilmann Wick, internationaler Preisträger und Professor an der Hochschule für Musik und Theater Hannover, konzertiert regelmäßig im In- und Ausland und ist Dozent bei internationalen Meisterkursen. Pascal Devoyon, ebenfalls Preisträger internationaler Wettbewerbe, u.a. 2. Preisträger des Tschaikowsky Wettbewerbs von 1978, unterrichtet als Professor an der Berliner Hochschule der Künste; er folgt als Musiker und Dozent regelmäßig Einladungen zu zahlreichen internationalen Festivals und leitet selbst das Festival MusicAlp in Courchevel/ Frankreich.

• American Record Guide | David Moore | 1. Januar 2005

  This is impressive. The performances are forward-moving and dramatic, and the recording is bright and resonant, with hints of surrounding upper...

• Audiophile Audition | John Sunier | 1. November 2004

  Brahms’ two cello sonatas were created about 20 years apart. In these works he experimented in unusual forms and sounds, and especially in the...

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  Les meilleures prises de son
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  Brahms mit sattem Cello
  Diese Neueinspielung der beiden Cellosonaten von Brahms fällt durch zwei Besonderheiten aus dem Rahmen. Die erste betrifft das Solo-Instrument, ein...

• Ensemble - Magazin für Kammermusik | Jürgen Otten | 1. Oktober 2004

  Gemeinhin gilt der spätere Brahms als edelerhaben in der Wahl seiner Ausdrucksmittel. Welch profunder Irrtum in dieser Einschätzung liegt, zeigt...

• klassik-heute.com | Robert Spoula | 5. November 2004

  Brahms ging nicht nur als einer der konsequentesten, sondern auch selbstkritischsten Komponisten in die Musikgeschichte ein. So gesehen können seine...

• Musica | Piero Rattalino | 1. November 2004

  L’unico difetto di questo disco risiede nella sua durata.Vero è che Brahms non ha scritto altro per violoncello e pianoforte, ma un Mendelssohn o...

• Pforzheimer Zeitung | Thomas Weiss | 24. Mai 2005

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  Zwei unterschiedliche Wege zu Werken für Cello und Klavier schlagen der Cellist Tilmann Wick und sein Klavierpartner Pascal Devoyon und der Cellist...

• Pizzicato | Guy Wagner | 1. Februar 2005

  Eine leidenschaftlich engagierte, musikalisch hochwertige Deutung der beiden Cellosonaten (1865 und 1886) von Johannes Brahms, in denen der Komponist...

• www.classicstodayfrance.com | Christophe Huss | 11. August 2004

  Le très sympathique label allemand Audite a encore quelques sérieux ajustements à faire en matière de SACD multicanal. Le but en SACD n'est pas...