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R. Schumann: Fantasie op. 17, Kreisleriana op. 16 & Arabeske op. 18

audite 92.577|Apr. 2010

EUR20.69 SACD

R. Schumann: Fantasie op. 17, Kreisleriana op. 16 & Arabeske op. 18

With her interpretation of these three key works by Robert Schumann, Hideyo Harada demonstrates the dramatic range of the contrasts in his music. She moves the poetic elements close to the nature of the language, creating clear and vivid contours within the complex routes of Schumann’s music. The result is a transparent, and at the same time colourful, portrait of musical romanticism.

Hideyo Harada

Robert Schumann

"Nun erweist die Japanerin Robert Schumann die Ehre. Je öfter man Haradas Interpretation der Fantasie op. 17 lauscht, desto mehr intime Details und poetische Feinheiten ziehen den Zuhörer in ihren Bann. Eine CD wie eine Schatztruhe." (Rondo)

R. Schumann: Fantasie op. 17, Kreisleriana op. 16 & Arabeske op. 18

Fantasie C-dur op. 17
Durchaus phantastisch und leidenschaftlich vorzu tragen (15:04)
Mäßig. Durchaus energisch (08:40)
Langsam getragen. Durchweg leise zu halten (11:33)

Kreisleriana op. 16
Nr. 1: Äusserst bewegt (02:50)
Nr. 2: Sehr innig und nicht zu rasch (09:54)
Nr. 3: Sehr aufgeregt (05:15)
Nr. 4: Sehr langsam (03:36)
Nr. 5: Sehr lebhaft (03:19)
Nr. 6: Sehr langsam (04:11)
Nr. 7: Sehr rasch (02:26)
Nr. 8: Schnell und spielend (04:20)

Arabeske op. 18
Leicht und zart (07:47)

Following her highly successful recordings on SACD format of works by Grieg (aud. 92.555) and Tchaikovsky and Rachmaninov (aud. 92.569), the Japanese pianist Hideyo Harada presents her third SACD with three key works by Schumann, celebrating the 200th anniversary of his birth.

In a coherent interpretation, Schumann’s works offer several mysteries and countless possibilities. With her new recording, Hideyo Harada exhibits a highly personal and carefully considered reading of three major romantic works. She realises with remarkable plasticity Schumann’s pivotal concerns from a crucial period of his artistic development: the wide, quasi-narrative context including stark contrasts and differentiated, filigree details; the characteristically free flow of tempo and the clear contours of the complex course of his music. Relationships to romantic literature (“Kreisleriana”), to the classical legacy of spacious musical design (“Fantasie” in C major) and to abstract visual art (“Arabeske”) accentuate the open horizon under which Schumann saw his music between 1836 and 1838.

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