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Works for Solo Violin: Bartók - Prokofiev - Ysaÿe

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Works for Solo Violin: Bartók - Prokofiev - Ysaÿe

Béla Bartók’s Sonata for Solo Violin and Eugène Ysaÿe’s Sonatas Op. 27 are the most significant works for solo violin after JS Bach. Both Bartók and Ysaÿe continually refer back to the great model whilst preserving their originality. Prokofiev wrote his Solo Sonata Op. 115 for ambitious violin students; short and crisp, with class and spirit.more

Béla Bartók | Sergei Prokofiev | Eugène Ysaÿe

"Ihre [Franziska Pietschs] aktuelle CD zeugt von stilistischer Treffsicherheit und manueller Brillanz." (Spiegel Online)

Track List

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Béla Bartók Sonata for Solo Violin, Sz 117 (29:55) Franziska Pietsch

Sergei Prokofiev Violin Sonata in D Major, Op. 115 (12:50) Franziska Pietsch

Eugène Ysaÿe Sonata for Solo Violin No. 2, Op. 27/2 (14:01) Franziska Pietsch

Eugène Ysaÿe Sonata for Solo Violin No. 3, Op. 27/3 (07:25) Franziska Pietsch

Informationen

Landmarks for Solo Violin

Franziska Pietsch's recent recording of the Prokofiev Violin Concertos with large-scale orchestra is followed seemingly by the opposite: works for solo violin. What appears, at first sight, to be a contrast is in fact a logical continuation of her extensive discography, even an enhancement: whilst in her previous releases, Pietsch demonstrated her expressive range and intensive approach both as a brilliant soloist and as an eloquent chamber musician, she now faces the greatest possible reduction, namely a solo recital. This limitation demands incredible presence, power and intensity, for which Franziska Pietsch is predestined. From isolation, she draws depth and grounding; "less" becomes "more"; soleness transforms into greatness.

For her solo recital, she has put together an individual choice of compositions which have accompanied her from an early age and which, for her, represent significant personal and artistic experiences. Prokofiev, to whose works she feels a particular affinity, is also featured here.

Once again, Franziska Pietsch displays a compelling combination of technique and interpretation: her irrepressible creative force penetrates all technical challenges, never losing sight of her interpretation, every note forming part of her reading - a deeply personal recording of the solo sonatas by Bartók, Ysaÿe and Prokofiev.

Bartók's solo sonata, written for Yehudi Menuhin in 1944, and the six sonatas Op. 27 by Ysaÿe are amongst the most prominent twentieth century compositions for violin. Bach, the great paragon, is present in all these works. From Ysaÿe's cycle, Pietsch has chosen the particularly striking Sonatas Nos 2 and 3 which are dedicated respectively to the violinists Jacques Thibaud and George Enescu. As an "encore" she plays the solo sonata Op. 115 by Sergei Prokofiev which had been intended for ambitions violin students. Transcending its original purpose, however, this compact work is a small stroke of genius.

Forthcoming recording projects featuring Franziska Pietsch include the violin sonatas by Shostakovich and Strauss (pianist: Josu de Solaun) as well as string trios by Schnittke, Penderecki and Weinberg (Trio Lirico).

Reviews

www.pizzicato.lu | 06/12/2018 | Uwe Krusch | December 6, 2018 | source: https://www.pizz... Auch beim Solorepertoire wieder überzeugend

Wann immer Franziska Pietsch eine neue CD vorlegt, sei es als Solistin mit Orchester, mit ihren Streicherkolleginnen im ‘Trio Lirico’, bei SonatenMehr lesen

Wann immer Franziska Pietsch eine neue CD vorlegt, sei es als Solistin mit Orchester, mit ihren Streicherkolleginnen im ‘Trio Lirico’, bei Sonaten mit Pianist oder wie jetzt wieder als Solistin mit Werken für die Violine allein, darf man sicher sein, dass sie wieder eine beeindruckende Aufnahme zustande bringt. Und das drückt sich dann auch in immer sehr guten Bewertungen aus. Zu dem erfolgreichen Abschneiden trägt natürlich auch das Label Audite mit technisch hochwertig aufbereiteten Einspielungen bei.

Die Geigerin, deren Lebenslauf einen Bruch durch die politischen und dadurch ausgelösten familiären Umstände in der DDR hat, nimmt sich die Solowerke der beiden Komponisten in der Nachfolge der Kompositionen für die Violine solo von Johann Sebastian Bach vor, also Bartok und Ysaÿe. Als Brücke zwischen beiden Komponisten hat sie die Solosonate von Sergei Prokofiev gesetzt.

Wiederum findet sie auf der Basis ihrer technischen Meisterschaft einen persönlichen, die emotionalen Tiefen der jeweiligen Kompositionen auslotenden Zugang. Man mag vermuten, dass die erzwungene Unterbrechung der Entwicklung in der Jugend anfänglich ein Schock war, dass sich aber aus dieser Zeit der Besinnung eine besondere Sicht auf die Welt, vor allem die der Musik ergeben hat, die darauf Einfluss hat, dass ihre Interpretationen virtuoses Äußeres beiseiteschieben und sich ganz dem Zugang zur Musik widmen.
Violinist Franziska Pietsch’s account of solo works by Bartok, Ysaÿe, and Prokofiev is technically masterful, and very personal in its emotional depth.
Wann immer Franziska Pietsch eine neue CD vorlegt, sei es als Solistin mit Orchester, mit ihren Streicherkolleginnen im ‘Trio Lirico’, bei Sonaten

Spiegel online | Sonntag, 02.12.2018 | Werner Theurich | December 2, 2018 | source: http://www.spieg... Violinen: Bartók würde sich wundern
Gegen die Konventionen und voller Gegensätze: Die Violinistinnen Franziska Pietsch und Vilde Frang widmen sich virtuos der Musik von Béla Bartók

Ihre [Franziska Pietschs] aktuelle CD zeugt von stilistischer Treffsicherheit und manueller Brillanz.Mehr lesen

Aus urheberrechtlichen Gründen dürfen wir ihnen diese Rezension leider nicht zeigen!
Ihre [Franziska Pietschs] aktuelle CD zeugt von stilistischer Treffsicherheit und manueller Brillanz.

Gramophone
Gramophone | December 2018 | Rob Cowan | December 1, 2018

Franziska Pietsch truly takes ownership of Bartók’s Solo Sonata. Her interpretation is prompted by the idea of his ‘explosive seriousness’, aMehr lesen

Franziska Pietsch truly takes ownership of Bartók’s Solo Sonata. Her interpretation is prompted by the idea of his ‘explosive seriousness’, a notion that fans the flames of her performance, especially in the opening Chaconne and the Fugue that follows, where the voicing has an orchestral dynamism about it. The Chaconne leavens anger with moments of profound repose, always spinning the illusion that this isn’t Bartók’s music but Pietsch’s own, that we just happened to walk in while she was in the throes of spontaneous creation. That’s the effect but the truth is rather more subtle, a carefully wrought structure that’s never jemmied out of shape. The Melodia is beautifully phrased; the closing Presto a frenzied will o’-the-wisp where the quarter-tones are an integrated part of the narrative. So often they sound accidental rather than colouristic.

It’s fair to say that Bartók’s Sonata is the principal draw here but the second of Ysaÿe’s Solo Sonatas (dedicated to the great French violinist Jacques Thibaud) is also a work to reckon with, its opening ‘Obsession’ toying with Bach’s E major Prelude (Solo Partita No 3) while ghosting the ‘Dies irae’ chant, which dominates the rest of the piece. Again the cut and thrust of Pietsch’s playing makes a big impression, while the Bachian axis is nearly as evident in the single-movement Third Sonata, dedicated to that pre-eminent Bachian Georges Enescu. Here passion takes the upper hand and Pietsch never stints in that respect, nor in her masterful handling of chords.

Perhaps the lightest work on the programme is Prokofiev’s Solo Sonata which, as Norbert Hornig tells us in his useful booklet note, was composed in 1947 as an exercise in unison-playing for violin students. Of especial note is the folky third movement, where Pietsch focuses the spirit to perfection. Audite’s sound quality is extremely realistic so if the programme appeals, I wouldn’t hesitate. If it’s just the Bartók Sonata in digital sound you’re after then Pietsch is up there with Kelemen (Hungaroton, 5/13) and Ehnes (Chandos, 1/13), maybe even marginally more outspoken than either.
Franziska Pietsch truly takes ownership of Bartók’s Solo Sonata. Her interpretation is prompted by the idea of his ‘explosive seriousness’, a

Die Zeit
Die Zeit | N° 48 - 22. November 2018 | Holger Noltze | November 22, 2018 | source: https://www.zeit... Spielen, um zu überleben

Die Geigerin Franziska Pietsch wuchs in der DDR auf und lernte im Westen, was Freiheit in der Musik bedeutet. [...] „Die Möglichkeit, mit der Welt eins zu sein. Für einen Augenblick absolut."<br /> Mehr lesen

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Die Geigerin Franziska Pietsch wuchs in der DDR auf und lernte im Westen, was Freiheit in der Musik bedeutet. [...] „Die Möglichkeit, mit der Welt eins zu sein. Für einen Augenblick absolut."

www.opusklassiek.nl | november 2018 | Aart van der Wal | November 14, 2018 | source: https://www.opus...

Ihr [Franziska Pietschs] Spiel offenbart wieder Musik, die durch Abgründe geht: Sie sucht ständig nach ihren Ausdrucksgrenzen, ohne über das Gechriebene hinauszugehen. Es ist eine besondere Mischung aus Rebellion und Melancholie, die sich abwechselnd zynisch, spöttisch und lyrisch, weitreichend oder sehr intim offenbart.Mehr lesen

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Ihr [Franziska Pietschs] Spiel offenbart wieder Musik, die durch Abgründe geht: Sie sucht ständig nach ihren Ausdrucksgrenzen, ohne über das Gechriebene hinauszugehen. Es ist eine besondere Mischung aus Rebellion und Melancholie, die sich abwechselnd zynisch, spöttisch und lyrisch, weitreichend oder sehr intim offenbart.

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Works for Solo Violin: Bartók - Prokofiev - Ysaÿe
article number: 97.758
EAN barcode: 4022143977588
price group: BCA
release date: 2. November 2018
total time: 64 min.

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Oct 12, 2018
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5/5 Noten - Works for Solo Violin: Bartók - Prokofiev - Ysaÿe
Oct 12, 2018
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Nov 19, 2018
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Advertising in jpc-courier 12/2018
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www.opusklassiek.nl
Ik schreef het al eerder, in mijn bespreking van de beide vioolconcerten van...
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